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Montéclair nous donne une idée précise sur la diversité de l'ornementation et nous révèle l'extrême richesse de la musique baroque. "Il y a Dix huit agréments principaux dans le Chant. Sçavoir, Le Coulé, Le Port de Voix, La Chûte, l'Accent, Le Tremblement, Le Pincé, Le Flatté, Le Balancement, Le Tour-de Gosier, Le Passage, La Diminution, La Coulade, Le Trait, Le Son filé, Le Son enflé, Le Son Diminué, Le Son glissé, et le Sanglot". D.
Qu'EST-CE qu'un agrément en général? Cette
définition simple de l'Abbé Duval nous
invite à considérer l'ornementation non comme une "masse" obligée
et pesante à ajouter à la ligne musicale, mais
comme quelques grâces, subtilités, douceurs, emportements
et émotions complémentaires suscitées par
la mélodie, l'harmonie et surtout par le texte. L'importance
que les traités accordent aux différents types
d'ornements prouve à quel point le souci de ne pas négliger
un des aspects les plus caractéristiques de l'interprétation
de l'Opéra Baroque était grand à l'époque.
Un des avantages essentiels des œuvres des XVIIème
et XVIIlème siècles résidait dans la liberté du
choix des ornements et la faculté que l'artiste
avait de les adapter à ses propres capacités d'expression.
Une réelle recréation de l'ouvrage devenait alors
possible
Dans "l'Art ou les Principes philosophiques du chant" de 1756, Jean Blanchet guide l'interprète sur le choix et la fréquence qu'il convient de donner aux divers agrémentsau sein d'un Air "J'exhorte les gens à talent et les amateurs à se souvenir que c'est surtout au caractère des passions, à leurs dégrés et à leurs nuances de décider le choix et la durée, l'énergie ou la douceur, la vivacité ou la lenteur des agrémens, et que par égard pour la variété qui est l'ame des plaisirs, on doit bien se garder de les répéter dans les mêmes morceaux de Musique, du moins à une trop foible distance de l'endroit où on les a exécutés" Et Boisquet, par une image délicate, définit ce que l'on appelait à l'époque baroque "le bon goust" : "Ayant chacun une fleur qui peut embellir un sentiment, si l'on en joint plusieurs ensemble, la cohérence des idées ne se trouve plus; et quand on emploie l'un pour l'autre, l'alliance est mauvaise. Un compositeur habile les incorpore dans sa musique; et le chanteur qui en a conçu les rapports, peut, avec beaucoup de précautions, en ajouter pour augmenter l'effet. C'est ce que j'appelle Goût du chant" Extrait de "Traité de Chant et Mise en scène Baroques" - Michel Verschaeve - Zurfluh 1997
Un exemple musical : Georg
Philipp TELEMANN : Sonate
en la mineur pour viole de gambe et basse continue
: Largo (partie
ornementée)
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