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On appelle Agrémens, dans la musique, soit vocale, soit instrumentale, tout ce qui est capable de rendre un chant plus agréable." Dictionnaire de L'Académie française, 4eme Edition (1762) Montéclair nous donne une idée précise sur la diversité de l'ornementation et nous révèle l'extrême richesse de la musique baroque. "Il y a Dix huit agréments principaux dans le Chant. Sçavoir, Le Coulé, Le Port de Voix, La Chûte, l'Accent, Le Tremblement, Le Pincé, Le Flatté, Le Balancement, Le Tour-de Gosier, Le Passage, La Diminution, La Coulade, Le Trait, Le Son filé, Le Son enflé, Le Son Diminué, Le Son glissé, et le Sanglot". D.
Qu'EST-CE qu'un agrément en général? Cette définition
simple de l'Abbé Duval nous invite à considérer
l'ornementation non comme une "masse" obligée et
pesante à ajouter à la ligne musicale, mais comme quelques
grâces, subtilités, douceurs, emportements et émotions
complémentaires suscitées par la mélodie, l'harmonie
et surtout par le texte. L'importance que les traités accordent
aux différents types d'ornements prouve à quel point
le souci de ne pas négliger un des aspects les plus caractéristiques
de l'interprétation de l'Opéra Baroque était
grand à l'époque. Un des avantages essentiels des œuvres
des XVIIème et XVIIlème siècles résidait
dans la liberté du choix des ornements et
la faculté que l'artiste avait de les adapter à ses
propres capacités d'expression. Une réelle recréation
de l'ouvrage devenait alors possible
Dans "l'Art ou les Principes philosophiques du chant" de 1756, Jean Blanchet guide l'interprète sur le choix et la fréquence qu'il convient de donner aux divers agrémentsau sein d'un Air "J'exhorte les gens à talent et les amateurs à se souvenir que c'est surtout au caractère des passions, à leurs dégrés et à leurs nuances de décider le choix et la durée, l'énergie ou la douceur, la vivacité ou la lenteur des agrémens, et que par égard pour la variété qui est l'ame des plaisirs, on doit bien se garder de les répéter dans les mêmes morceaux de Musique, du moins à une trop foible distance de l'endroit où on les a exécutés" Et Boisquet, par une image délicate, définit ce que l'on appelait à l'époque baroque "le bon goust" : "Ayant chacun une fleur qui peut embellir un sentiment, si l'on en joint plusieurs ensemble, la cohérence des idées ne se trouve plus; et quand on emploie l'un pour l'autre, l'alliance est mauvaise. Un compositeur habile les incorpore dans sa musique; et le chanteur qui en a conçu les rapports, peut, avec beaucoup de précautions, en ajouter pour augmenter l'effet. C'est ce que j'appelle Goût du chant" Extrait de "Traité de Chant et Mise en scène Baroques" - Michel Verschaeve - Zurfluh 1997
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